• 葫芦丝的挑选技巧和方法有哪些

              葫芦丝做为一种傣语吹管乐器,受到喜欢葫芦丝爱好者的喜爱,那么作为爱好吹乐器的人来说该怎么挑选好的葫芦丝呢?以下是我为你整理的葫芦丝的挑选技巧,希望能帮到你。

              葫芦丝的挑选技巧 1、选调,一般常见的葫芦丝有小D、C、bB、A、G、F、bE、大D,大降B调等几种,但最为常用的调为小D,C、bB、G、F调,爱好者也可以根据自已的演奏需要来选择,定做特殊调性的葫芦丝。不同调的葫芦丝,葫芦大小,竹管粗细以及孔距长短都是不一样的。高音葫芦丝,个头小,吹奏时要求肺活量较小;低音葫芦丝,个头大,吹奏时要求肺活量较大。通常成年人初学者推荐首选降B调葫芦丝,无论是葫芦丝的音高,音孔孔距,所需肺活量都是适中的;而未成年人推荐使用小D或C调葫芦丝,原因不需再多说了,也是一个音孔孔距和肺活量的问题。同样的调的葫芦丝,个头大小也不尽相同,因此选好调后还需要查看实物,调性并不是决定葫芦丝大小的唯一因素。

              2、听声音,一支好的葫芦丝必须达到以下三点:(1)从低音向高音过渡平稳,总体音量统一;(2)在预热10分钟后音准统一(3)音色包满、低音厚实、中音圆润、高音明亮、声音穿透力强。说直接一些,也就是我们常说的音准音色要好。所谓音准,就是指每个音的音高要准,不能偏高,也不能偏低,通常情况下,筒音在制作时要稍稍偏高一点,以防吹奏时间长了以后筒音偏低;而音色好,通常指每个音听起来没有“杂音”,感觉比较纯净,尤其筒音很难做到没有杂音,一支好的葫芦丝,听筒音与其他间是否协调,基本能判断音色好坏。

              3、看外观,品质优良的葫芦丝,一般采用优质的天然葫芦和紫竹制作而成,这种葫芦丝透气性好,音色穿透力强,使用时间长,在选购时,最好检查好以下几点:(1)葫芦外观形状好,无疤痕,无虫眼,粘接部位密封性较好,无裂痕;(2)竹子外观无裂纹、伤痕,主副管颜色、粗细、大小比例恰当;竹节所在位置不影响演奏和手持葫芦丝;(3)总体比例合理,外观设计精美,无论是激光雕刻还是手烙画、雕刻,画面协调,高雅,层次清晰,布局合理。

              学习葫芦丝基本功的小诀窍 作为初学者,乐器的选择十指关重要的,尤其是在入门的时候,选择何种掉的乐器则是入门的基础,初学者应根据年龄段而定,一般成人选择降B调葫芦丝为宜,因为降B调葫芦丝两孔之间的间隔适合成年人手指按孔的宽度,而且用气适量,便于练习气息和控制气息。

              气息是一切吹管乐的基础,一般认为吹管乐的用气方法有三种,一是胸式呼吸法,即肺部气息呼吸,二是腹式呼吸法,即用丹田气息呼吸,三是胸腹式交替呼吸法。此信息来自厚学网, 长音的练习是气息运用到吹奏实践的初级过程,练习长音不宜盲目,要严格控制好节拍,首先要以四拍为宜,按音阶上行、下行,当四拍的训练达到一定程度后,改为八拍的训练。指法就是运指能力,首先做到的就是手指的绝对放松,才能够提高手指的速度,一般情况下,初学者要从音阶练起,熟悉每一个音的音位,按照练习曲逐步练习,从专业的运指练习上去讲,从简单的音阶指法起步,然后是小度音程与大度音程的强化训练,指法联系的核心是运指速度。

              吐音是靠气息冲击舌尖发出T或K的声音,主要有三种:单吐、双吐、三吐,葫芦丝音乐整体上讲究轻与柔,所以吐音不宜太重,要以轻巧为主。

              吹好葫芦丝的第一步,靠气流冲击舌头而发出的音,其延长音为长音。 单吐是一切吐音的基础,依靠舌头的前后伸缩运动,使舌头有力地向前冲击,击打牙齿和上软腭 之间位置,当舌头迅速收回时,口腔发出了“吐”、的音,这种发音方法就是单吐。根据音 乐表现的需要,由于用舌力度不同,单吐还可分为轻吐和断吐。

              比单吐速度要快的是双吐,适用于十六分音符节奏型,发音时舌尖有发“吐”音的动作,舌根有发“苦”音的动作,要练至两者的力度一致。开始时可用念字法,到后来就不用真正念出来了。厚学网提醒大家, 初学双吐时除了要看文字说明外,更重要的要用心去体会、摸索,比如,刚学双吐,在“吐”与“苦”之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚,而解决的办法无法用文字来完全描述,这就需要你不断地调整口形、舌形舌位、力度、口腔内的余气量,最终你会找出最佳的属于自己的解决办法 关于双吐音的练习,建议在保证葫芦丝质量的前提下,注意练习时口腔内的感觉与连续说“吐苦”、吐苦时的感觉是基本一样的,葫芦丝的双吐音没有其他民族管乐器那么容易掌握,主要原因是由于葫芦丝本身是靠簧片与竹管的耦合震动而发音。

              三吐由一个单吐加一个双吐构成,在正确掌握了双吐的吹奏方法以后,再进行三吐练习就容易多了,不论是以什么方法,一般情况下,四分音符用单吐,十六分音符用双吐或三吐来吹奏,双吐和三吐也可以结合使用,三吐最适合表现欢快、热情、跳跃奔放的曲子。

              一般颤音的奏法是先将本音发出,接着迅速而均匀地开闭本音的上一音孔,使本音与其上方大二度或小二 度的音迅速均匀地交替出现。大小二度的选择一般由该调的自然音价决定。葫芦丝的颤音 也有小三度的 转秋水文颤音----是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的 。一般用在乐曲的引子或华彩段和高潮中出现,是为了加强效果和烘托气氛时运用。

              叠音是若干个音的重叠,起装饰作用,有二度叠音、三度叠音、四度叠音等几种,在听觉上以主音为主,听不到装饰音但又丰富了本音。叠音是通过一个或几个音,起到装饰作用,这种技巧比较常见,叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作,把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下。

              叠音的使用上,一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方的装饰音,这种技巧在民族管乐中较为常见,虽然在一些传统乐谱上没有明显的标明,但在实际演奏中可以灵活运用。一般来说,过于快速、激奋的乐曲不适合使用,多用于慢速悠扬的乐段。手指不宜抬的过高,动作要迅速,并富有弹性。

              葫芦丝的打音技巧分析 一、“打音”的概念及其要求

              打音,又称打指,打音在民族吹管乐器中有不同的概念阐释。李春华在《葫芦丝巴乌实用教程》中,打音的概念是:打音一般在旋律平行或下行时使用,尤其在同度进行时用打音代替舌吐将同度音分开。其方法是在相同音之间加奏一个时值极短的低二度。蒋国基在《笛子入门教材》中认为:打音是在演奏中把同度音区分开,在同一音的按音孔上在用手指打一下。 综观其论述,打音就是在旋律中,如果出现音符先后为同度音时,用手指打孔代替舌吐音,从而起到美化旋律,避免旋律的单调进行的作用,在运用打音技巧时要求手指打孔要迅速、灵巧。

              二、“打音”在不同风格作品中的应用

              随着葫芦丝音乐的不断发展,在原有传统音乐作品流传的同时,作曲家和演奏家们也致力于葫芦丝音乐的多元化发展,不同风格、不同地域的葫芦丝音乐如雨后春笋般的涌现出来,在这些创作或编创作品中引入了许多的现代作曲技法,从作品题材的选择,体裁的创新,调式、调性的布局都有了大胆的革新和突破,使葫芦丝这一原本是少数民族的乐器一跃成为大众化的音乐艺术。从葫芦丝演奏技巧上看,作为葫芦丝的重要技巧 ―打音,也随着时代的发展、作品的多元化在不断地发展,呈现出多样性的特征,在传统乐曲中的打音技巧注重在旋律进行中区别相邻同度音。

              三、现代派音乐作品中“打音”技巧的运用现代派乐曲由于专业作曲技术的运用,有以下几个特征:

              1、曲式结构形式多样

              2、调性不在单一,多调性和无调性凸显

              3、旋律变化丰富

              4、技巧多样并结合运用


              本文原地址:
              郑重声明内容均来自互联网,如果侵犯了你的权利,请联系我们删除!

              标签: 评选有意无意过早

                        • 上一篇:我女儿8岁读三年级,学校要求搞一个管乐队,有长
                          下一篇:初学古筝者选哪种筝好